好久沒見過這么有特色的文藝片了，說它文藝，但是片子本身其實看起來不費勁，至少不跟某些文藝電影愛留白一樣，光讓人去猜它留了點啥。就跟暑期檔被罵慘了的《燃冬》一樣，文藝青年有半瓶子墨水就自我高潮，到頭來注定是要被罵街的。

說回正題，這次的影評不想寫的太死板，因為這片子和我感覺一樣，都是在生活。

影片分為三個片段式故事，分別是《獨自等待》《看上去很美》以及《冥王星時刻》。導演三次入圍戛納，處女作《野馬分鬢》反響就不賴，看得出這次他功底更深厚了，技術與靈性皆有提升。

(資料圖片僅供參考)

編劇在豆瓣文章里說自己這本實實在在打磨了六年，電影上來一開始，嚯這放蕩不羈的發(fā)型，半死不活的社畜樣，我立馬就信了。不為別的，我身邊的人也長這樣，把這稱之為電影的“生活”也不為過。

第一個故事里的小顧是個剛產(chǎn)崽一年的新手媽媽，幫著家里的飯店打下手的同時還在哺乳期要照顧嬰兒，自己的丈夫每天夜班，可以說是個隱身男人。劇組來到永安鎮(zhèn)選中了她們家的小飯店，組員每天在飯店里吃飯侃大山的時候，小顧就在一旁發(fā)呆。

我本以為這姑娘沒什么故事，直到小顧夜里給孩子喂奶漲奶漲的生疼，做個長指甲被婆婆罵不能干活，把“我生完孩子之后就沒弄過了”這話掛在嘴邊。我才看出這個小鎮(zhèn)姑娘的生活，結婚生崽之后不知不覺間和過去少女時候的自己告別，可看到大明星簇擁和拍攝電影的時候又忍不住向往，但最后她愣愣的依舊在砍魚頭，做著自己應該做的事情。

第二個故事里的陳晨是個在外頭混過看慣了人情冷暖的女明星，本來想回鄉(xiāng)找點淳樸質氣洗滌一下被污染的心靈，沒成想回來就被縣里當官的老同學利用，跟園里的大熊貓一樣被圍觀，趕鴨子上架一樣的被阿諛奉承。最后陳晨跟初戀吃了碗面，去初戀家里做客看到初戀的妻子被生活荼毒的急躁冒進的樣子，還是回到了自己該呆的地方。

第三個故事承包了這部電影最大的笑點，導演和編劇因為理念不合爭論這劇本到底怎么拍，二人可以說是從詩詞歌賦聊到人生哲學聊完了以后還得互相折磨。編劇不想改這寫了六年的本子，導演不認同編劇這六年了還沒想明白的破觀點，二人從能拍到拍不了再到能拍，也就隔了一天，所以最后，永安鎮(zhèn)的這部電影開拍嘍。

影片的制作班底講出來也很像笑話，您能看到的出鏡的演員，特別是有關劇組的，除了倆女演員以外，清一色都是被拐來的導演。魏導坦言之前沒想拐這么多同行，但是拐了倆以后沒收住手，這就導致片子里出鏡的人里面，就連給組里開車的司機，他都是個導演！

我看的時候感覺特像看電影花絮，因為影片節(jié)奏自然的仿佛我本人也在片場，我說到底啥時候到正片呢。這就得夸夸這部電影難得的松弛感了。這片子是很少見的沒有鏡頭感的片子，好像就算是電影不開錄，真有這么個人物，那這人不按臺本八成也會和片子里的人說一樣的話。這就太神奇了，“劇中劇”的結構不少見，但能把“劇中劇”拍成不像在拍劇的模樣，魏導可能是獨一份。

如果要把《永安鎮(zhèn)故事集》比做文學的話，我覺得它很像散文詩，不太正經(jīng)的那種，雖然有三個段但每段又不太一樣的散文詩。三個故事的視角選的很好，從小顧到陳晨，再到導演和編劇，我們在不知不覺間，一步步向在永安鎮(zhèn)拍的這部未知的電影靠近，但其實全程我們都未曾知曉這個要拍的電影到底是個什么模樣，只能從幾個故事的只言片語中聽出這是個有四段落的文藝片，老板娘要從小鎮(zhèn)離開。我看片子的時候就在想倆人爭辯為什么的時候怎么不去問問身邊現(xiàn)成的例子小顧。可能藝術創(chuàng)作看不起真實的生活吧，這或許也是魏導諷刺的一環(huán)。

能有這么真實的“生活感”，還有一個主要原因是魏導真的做到了“從實際出發(fā)”。劇中那個每天拿著臺機器拍劇組紀錄片的，真是個紀錄片導演，演員楊子珊的確是小鎮(zhèn)出身，而劇中的編劇，也是影片真實的編劇，原本的劇本也是真的寫了六年。就像編劇說的那樣“在永安鎮(zhèn)什么都不會發(fā)生”。生活里的每個人好像都活在劇外的永安鎮(zhèn)里，做著和劇中差不多的事情，既是在拍電影，又是在討生活。

聯(lián)想一下如果自己身在三、四線城市乃至小縣城里，沒有太多機遇，也沒有太多驚喜，生活就像湖面滴下了一滴水珠，好像在湖里泛起了點點漣漪，但短暫過后仍會趨于平靜。生活就像是這樣，味淡如白水，冷暖皆自知。我國生活在城鎮(zhèn)里的九億多人口里，有幾成在一線城市呢。所以我不擔心這平淡而沒有什么戲劇效果的片子無人問津。因為魏導拍的是十成的生活。

影片的笑料大多來自于一些小梗和反叛精神。倒也對得起宣發(fā)那句“你沒看過這么搞笑的文藝片”，有一說一，這些梗是有點門檻的，比如“金敏喜” “馬拉多納死了” “這是咱們最接近電影的時刻” 需要有一些影視積累才能get到魏導的笑點。《冥王星時刻》里，導演和編劇在開機前一天爆發(fā)了全劇最激烈的爭吵，一個體面的帶著大金鏈子，一個被劇本折磨的有些潦草，兩個人一起脫下羞恥的底褲。可是爭吵過后倆人坐到一起垂頭喪氣，第二天電影照常開機。或許我們觀眾能記得的，只有被狗尿浸泡過的劇本了。

看這部片子時我確實笑的的輕松愉快，但是看完回去的路上又忍不住想這部片子表達了什么？第一個和第二個女性故事，好像和第三個故事之間的內(nèi)核有些遙遠。有人說這就是魏導最妙的女性主義，被忽視的女性和被重視的女性各有各的不滿。也有人說這就是導演要給你拍的那電影，小顧是沒走出去的老板娘，而陳晨是走出去賺的盆滿缽滿，衣錦還鄉(xiāng)的老板娘。

后面?zhèn)z人討論的，老板娘到底是為了錢出走，還是為了夢想，這不重要。我卻覺得這兩個故事算不上多么高貴的女性主義，片中導演要的“夢想”和編劇對老板娘的麻木人設背道而馳。我理解的小顧不會像老板娘一樣有勇氣走出去，老板娘大概也不會像陳晨一樣衣錦還鄉(xiāng)再回來看看人心薄涼。這可能就是解構主義的魅力吧，因為解構，所以這些東西可以相互串起，也可以各自分離。

這部片子也并非沒有缺點，魏導的諷刺貫穿始終，看到最后的確給了我一些“爹味”的冒犯，但劇中的編劇比我受到的冒犯多得多。第一次聽到這個故事內(nèi)核“永安鎮(zhèn)什么也不會發(fā)生”的時候，我是有些呆愣的，我會思考說如果什么都不會發(fā)生那為什么要去拍一部電影呢？可是看完結尾后我給了自己一個答案，在這些沒有戲劇性的生活里，本就充滿了戲劇，而我們活在永安鎮(zhèn)，就像無數(shù)人生活的縮影一般，沒有波瀾的日子，人們習慣于此，就像生活總在原地踏步一樣。

每天面對一樣的課業(yè)和工作，吃差不多的飯，做差不多的事，我們大多數(shù)人，都是在時間長河中相對靜止的小人物，像是河底的石子一樣，感受著時間流動，但我們其實是留在原地的。

《永安鎮(zhèn)故事集》在我這里值得一看，雖然很多人說它不至于花一部電影票錢，但最起碼它能讓你舒舒服服笑個123分鐘，并且被片尾的“背跨背背跨”洗腦結束。有興趣去搜搜了導演的rap，最后沒聽下去，對不起了我導，我也混滾圈～